Войцех Коссак — польський художник, представник історичного та батального живопису, народжений 31 грудня 1856 року в Парижі й померлий 29 липня 1942 року в Кракові. Він був сином Юліуша Коссака, батьком Єжи Коссака, Марії Павліковської-Ясножевської та Магдалени Самозванец. Коссак створив багато картин, присвячених подіям наполеонівських воєн і Листопадового повстання, а також жанрові сцени, портрети та полотна із зображенням коней. Разом із Яном Стикою він був співавтором панорами «Рацлавиці».
Після повернення родини до Польщі він почав навчання в гімназії на площі Трьох Хрестів у Варшаві, де у 1863–1869 роках закінчив чотири нижчі та два вищі класи. Згодом навчався у гімназії святої Анни в Кракові та одночасно вчився малярства у батька. У 1871–1873 роках студіював у Краківській школі рисунку і малярства під керівництвом Владислава Лущкевича, а з жовтня 1873 до 1875 року — в Мюнхенській академії образотворчих мистецтв у Олександра Штребера та Олександра Вагнера.
- Яким був творчий доробок Войцеха Коссака?
- Коли і в яких обставинах народився Войцех Косак?
- Як складалися навчання та початок військової кар’єри Войцеха Коссака?
- Як складалося творче й особисте життя Войцеха Коссака після повернення до Кракова?
- Якими були початок творчості Войцеха Коссака та його ранні картини?
- На яких виставках і в яких містах Войцех Коссак показував свої роботи на початку творчої кар’єри?
- Які картини створив Войцех Косак у цей період?
- Як Войцех Коссак працював над панорамою «Рацлавиці» та якою була її подальша доля?
- Як склалася робота Войцеха Коссака над панорамами та іншими історичними композиціями?
- Які картини створив Войцех Косак у період прусського меценатства?
- Якими були головні напрями творчості Войцеха Коссакa та як війна вплинула на його роботу?
Творчість Войцеха Коссака
Войцех Коссак був польським художником і представником історичного та батального живопису. Він створив багато картин, що зображували події наполеонівських воєн і Листопадового повстання. Окрім історичних полотен, художник працював над жанровими сценами, портретами та зображеннями коней. Важливою частиною його творчості стало співавторство панорами «Рацлавицька панорама» разом із Яном Стикою.
Сім’я та народження
Войцех Косак був сином Юліуша Косака і батьком Єжи Косака, Марії Павліковської-Ясножевської та Магдалени Самозванець. Він народився в Парижі напередодні Нового року 1856/1857 року, незадовго до півночі. Його батьки переїхали до Парижа невдовзі після весілля. Близнюк Войцеха, Тадеуш Косак, мав у метриці дату народження 1 січня 1857 року. Друге ім’я Войцех отримав від хрещеного батька, французького художника Орасіо Верне.
Освіта та рання військова служба
Після повернення родини до Польщі Войцех Коссак розпочав навчання в гімназії на площі Трьох Хрестів у Варшаві. У 1863—1869 роках він закінчив чотири нижчі та два вищі класи гімназії. Згодом навчався в гімназії святої Анни в Кракові, одночасно опановуючи живопис у батька. У 1871—1873 роках студіював у Краківській школі рисунку і живопису під керівництвом Владислава Лущкевича. Від жовтня 1873 року до 1875 року продовжив навчання в Мюнхенській академії красних мистецтв у Олександра Штреубера та Олександра Вагнера. Восени 1876 року він на рік став добровольцем у 1-му уланському полку в Кракові й склав офіцерський іспит. У 1877 році поїхав до Парижа, де навчався в школі Бонна та Кабанеля. Перебуваючи там, висловлював бажання переїхати до Відня як військовий художник і портретист. 1 листопада 1878 року його підвищили до підпоручника із старшинством у кавалерійському резервному корпусі; у резерві він був приписаний до 11-го галицького драгунського полку.
Краківський і віденський період творчості
У 1883 році Войцех Коссак повернувся до Кракова. 16 липня 1884 року він одружився з Марією Кісельницькою з Ломжинської землі. Під час багаторічних подорожей і праці протягом понад п’ятдесяти років митець відбудував Коссаківку та облаштував власну студію для живопису. Саме в Коссаківці народилися його діти — Єжи, Марія і Магдалена.
У 1880-х роках Коссак досяг значного мистецького успіху. У 1883 році картину «Артилерія в огні» придбав імператорський музей у Пешті, а полотно «Ординанс» — музей Рудольфіниуму в Празі. У 1884 році імператор Франц Йосиф купив для королівського замку картину «Атака австрійської ландвери». Між 1895 і 1902 роками художник жив і працював у Берліні для прусського двору та був протеже кайзера Вільгельма II.
До Першої світової війни його творча діяльність була поділена між Краковом і Віднем. У 1908 році він заснував гурток «Нуль». Також був віцепрезидентом, а згодом президентом Товариства друзів красних мистецтв. У 1913 році вийшли у Варшаві його «Ілюстровані щоденники». Митець виявляв інтерес до театру і написав п’єсу про Листопадове повстання. У 1912–1914 роках він був активний у автомобільному середовищі, працював у Автомобільній секції та належав до Краківського автомобільного клубу при Національному туристичному товаристві.
Пізніше Коссак не раз подорожував: до Франції — у 1920, 1923 і 1924 роках, до Сполучених Штатів — у 1920, 1927, 1930, 1932 і 1934 роках. Повертався до Коссаківки або до студії в готелі «Брістоль» у Варшаві.
Початок творчості та ранні картини
Войцех Коссак розпочав мистецьку діяльність із копіювання картин свого батька та створення власних композицій. Уже на ранньому етапі він написав «Грецький бюст» у 1871 році, а також полотна «Повернення з полювання», «Прогулянка», «Розставляння мисливців на позиціях», «Вулиця у Венеції», «Ярмарок коней у Балті», «Виїзд на ведмедя» та «Куліг на Волині». У 1877 році з’явилася його картина «Рекогносцировка». Ці роботи свідчать про різноманітність його зацікавлень і поступове формування власного художнього кола тем.
Виставкова діяльність
З 1877 року Войцех Коссак виставляв свої твори в Товаристві друзів красних мистецтв у Кракові. Від 1880 року його роботи експонувалися в Салоні Кривульта у Варшаві, а від 1881 року — в галереї Товариства заохочення красних мистецтв. У 1882 році під час навчання за кордоном він дебютував у Парижі автопортретом «Автопортрет у уланському мундирі» та показав «Портрет панни Целіни Д.» на Паризькому салоні. Під час тієї виставки він вирізав картину «Портрет панни Целіни Д.» з рами. Того ж року його роботи експонувалися також у віденському «Кюнстлергаусі». У 1884 році він виставляв твори в Пешті, а в 1889 році — в Мюнхені та Берліні. Початком його мистецької кар’єри вважається картина «Виїзд на полювання», створена в Геделльо 1887 року.
Творчість
У цей період Войцех Косак звертався переважно до історико-патріотичної тематики. Початком такого циклу стала перша версія картини «Ольшинка Гроховська». Серед інших його робіт були «Маневри під Судовою Вишнею», «Портрет маршалка М. Зиблікевича», «Битва за місто», «Штаб Скшиньєцького», «Штаб Костюшка», «Артилерія в огні» та «Королівська їздишка за Станіслава Августа». Разом із батьком він написав «Битву під Рашином». До цього ж кола належать «Сомосьєрра», «Хлопіцький зі штабом», «Наполеон декорує Т. Тишкевича на полі битви під Смоленськом», «Взяття в полон Тишкевича» під час відступу з Москви, «Взяття в полон товариша панцерного», епізод зі шведської війни, «Відпочинок під час маневрів», «У дорозі до Борисова», «Ян III приймає дефіляду бранденбурзьких військ під Віднем», «Битва під Млинарями», «Епізод з битви під Ваграмом» і «Нехай живе імператор і його стиль».
Панорама «Рацлавиці»
Наприкінці ХІХ століття Войцеха Коссака захопила панорама як популярна в Європі форма мистецтва. На його творчу уяву вплинули три панорами: «Битва під Седаном», панорама Верне німецького походження та дві французькі роботи, присвячені кампанії 1870 року. У 1892 році Ян Стика запросив Коссака до праці над панорамою «Рацлавиці» до сторіччя повстання Костюшка.
Перш ніж розпочати власне живописне виконання, було проведено студії з техніки створення панорами. Для натягування великих полотен замовили залізну конструкцію з Берліна. Щоб точно відтворити зображену битву, здійснили історичні, костюмні та польові дослідження. Перед створенням повної панорами було виконано «Малу панораму Рацлавицьку», що складалася з чотирьох великих ескізів. У роботі над твором брали участь молоді художники Людвіг Боллер, Тадеуш Попель, Теодор Аксентович, Зиґмунт Розвадовський, Влодзімеж Тетмаєр, Міхал Созанський і Вінцентій Воздиновський.
«Панораму Рацлавицьку» завершили 1894 року і показали на відкритті Загальної крайової виставки у Львові. Твір має 15 метрів заввишки і 150 метрів завширшки та експонувався у спеціально збудованій ротонді у Львові. Згодом Ян Стика, а пізніше його сини Тадеуш і Адам, намагалися применшити внесок Коссака в цю працю. Суперечку про авторство коментував Тадеуш Бой-Желенський, а Владислав Тетмаєр відтворював сцени, пов’язані із заявами Стики. Під час конфлікту за авторство Войцех Коссак навіть гнався за Яном Стикою на риштуванні.
Панорама пережила Другу світову війну, але була сильно пошкоджена. У 1946 році її повернули Польщі радянські власті, після чого перевезли до Вроцлава. Там твір неодноразово проходив консервацію, але понад тридцять років не виставлявся. Лише енергійні дії після 1980 року дали змогу показати панораму в новій ротонді у Вроцлаві.
Панорами та тематика листопадового повстання
Другу панораму Войцех Коссак створював разом із Юліаном Фаґатом. Сам Коссак був автором сцен над Березиною біля міста Борисова, які зображували відступ решток Великої армії Наполеона, а Юліан Фаґат написав увесь зимовий пейзаж, що став тлом композиції. Над твором «Перехід через Березину» Коссак працював 16 місяців і завершив його 1896 року. Згодом панораму було розрізано на сегменти; збереглися лише «Почет прапороносний», «Бівак під Березиною», «Спалення прапорів» і кілька чорно-білих фотографій.
Коссак планував і інші панорами, однак вони або не були реалізовані, або не привернули великої уваги. Від проєкту «Битва під Сомосьєррою» залишилися лише чотири ескізи. Панораму «Битва під пірамідами» показували у Варшаві, але через брак інтересу її також розрізали на фрагменти. Особливо Коссак сподівався створити велику «Панораму Грохова» на тему битви під Ольшинкою Гроховською, яка неодноразово з'являлася і в його інших роботах: «Ольшинка Гроховська» у першій версії та копії, «Огляд 4-го піхотного полку на позиціях в Ольшинці Гроховській», «Фрагмент з Ольшинки» і «Юзеф Хлопіцький у битві під Гроховом». Однак цей проєкт не був реалізований до 1939 року, і з нього також лишилися лише ескізи. Успіх березинської панорами, створеної в Берліні, спонукав Косака зосередитися на темі листопадового повстання.
Творчість у період прусського меценатства
Творчість Войцеха Косака привернула увагу прусського двору, після чого розпочався багаторічний період його меценатства за Вільгельма II. Саме в цей час художник створив картини «Гренадери королівські в битві під Етоже», «Відступ Блюхера після битви під Монмірайлом 1814» і «Смерть Людвіга Фердинанда під Заальфельдом». Жодна з цих робіт не прославляла прусське військо. Натомість полотна «Битва під Зондорфом 1758» і «Атака прусських гусар на російські батареї під Єґерсдорфом 1758» зображували прусські військові успіхи над росіянами. Повідомлялося також, що імператриця вважала «Відступ Блюхера після битви під Монмірайлом 1814» картиною, написаною як подарунок для французьких драгунів і польських шасерів, а не для прусської піхоти. Французький посол Емануель де Ноайль високо цінував розуміння художником обраних сюжетів.
Творчість у Кракові, Відні та під час воєнних років
У 1901 році творчість Войцеха Коссакa була відзначена Хрестом ордена Почесного легіону за полотна з виразно профранцузьким характером. Після розриву з берлінським двором, що стався після анти-польської промови Вільгельма ІІ в Мальборку, митець повернувся до Кракова. Переважно він працював у Кракові та Відні, де мав ательє на Шварценберґплац.
Коссак створив чимало історичних композицій, зокрема «Неголевський під Сомосьєррою», «Хоругва панцирна», «Весна 1813 року», «Кривава неділя в Петербурзі» (1905), «Битва під Куфлевом», «Реквізиція», «Штаб Хлопіцького», «Сзволежери перед Наполеоном», «Вигнання австрійців з Торуні», «Суворівці перед Наполеоном» та «Облога Воли». Він також неодноразово звертався до батальних і кінних портретів, серед яких «Портрет імператора Франца Йосифа на коні», «Кінний портрет архікнязя Франца Сальватора», «Архікнязь Франц Фердинанд», «Кінний портрет графині Романової Потоцької», «Портрет дочок художника», «Артилерія в огні», «Фрагмент з Ольшинки», «Поранений кірасир і дівчина», «Відпочинок», «Кілінський веде російських полонених через Варшаву», «Мечі Грюнвальда» та «Батареї Сомосьєрри».
Митець часто виконував замовні портрети, жанрові сцени та мисливські сюжети, інколи повторюючи теми або створюючи репліки. Таке масове виробництво впливало на якість робіт і викликало критичне невдоволення. Його полотна виставлялися у Відні, Лондоні, Кракові, Львові, Варшаві, Римі, Парижі та Лодзі. Під час Першої світової війни після автомобільної аварії та травми ноги біля Закопаного в липні 1914 року Коссак був мобілізований і служив у війську, але продовжував малювати портрети генералів, сценки таборового життя та п’ять акварелей із циклу «Легіони Польські».
У 1915 році в Кракові він зустрівся з Вільгельмом, який просив створити колективний портрет імператора з німецькими генералами. Коссак погодився і зробив кілька ескізів, однак вони не були прийняті, тож йому вдалося уникнути цього замовлення. У 1916–1918 роках він створив ще більше олійних полотен і акварелей на легіонерську тематику. Після війни продовжив працювати на військові сюжети, а з 1921 року виконував замовлення для Музею армії та Національного музею. У 1925–1926 роках, подорожуючи з сином Познанщиною, він малював портрети й замовні картини, щоб поліпшити фінансовий стан. У пізній період працював до кінця життя, а в роки окупації відмовлявся малювати для німців, зокрема відмовився від портрета Ганса Франка, посилаючись на похилий вік.
